恋文1953

女性导演关注即时社会问题、女性处境的电影，田中绢代了不起，水平也很高。突破了通俗剧的桎梏，冲突一而再再而三，一步步揭露义正言辞者的自私与虚伪，以及整个社会状态。男人对女人的厉声质问，由自己的拙劣行径给出了答案。最后又进一步点及历史与现状，主题在社会与个体两方面提升。结尾男女的特写，两人都下了决心，会再次相会，但心却向不同的方向沉落，裂痕还无法愈合。

片名很唯美，但剧情实在是太虐。本片聚焦战后日本底层国民的生存状态，从战场回国的男青年、委身美军的下海女，家家都有道不尽的苦衷，在爱情方面更是充满了凄楚。男主的颓丧与逃避，“白月光”的纠结与自卑，这玻璃碴子爱情竟还看得人如痴如醉。个人很不欣赏男主在片中的所作所为，可能由战争创痛导致，但实在让人同情不起来，反倒是开代写书信店的老板那待人处世的态度令人讨喜，因此老板在临近片尾对男主的大耳刮子简直扇出了观众的心声。本片结尾是一个开放式结局，但个人对男女主未来感情的走向并不持乐观态度。结尾男女主交叉剪辑倒是挺有意思，它正好与前一天看到的《残菊物语》结尾类似，如果说《残》结尾是通过哀乐对比将哀衬得更加突出，那《恋》的结尾则是用男女主眼神中偏正向的状态，为观众留下一丝温暖的想象，女性导演果然更细腻更温柔。

揍男主角揍得不够狠。停留在一种保守的家庭价值中，却试图对社会作出批判，觉得有点拧巴。不过结尾倒是意味深长。

#BC沟口健二&田中绢代的女性世界影展#导演田中绢代银幕处女作，也是此次影展第一部放映的田中导演作品。不单单是爱情片，田中以小见大借爱情悲剧折射战后岛国的社会混乱（特别对女性的歧视压迫），但是看后我却不同意沟口健二导演对本片的否定，恰恰相反我被大大惊艳到了——如果处女作就能拍得如此驾轻就熟耳目一新并且批判反思上勇超前人，那么她一定是被演员耽搁了的天才导演了！田中无疑是有内涵思想的，她力排众议不顾世俗对女性的偏见，勇敢扛起了摄影机做起了男人主导的导演行当，说明她内心是无比强大的，就如同她客串的那个老妓女说的“上了船就没有退路了”，决定当导演时她大概也是抱着“上了贼船就破釜沉舟非得拍出点东西来”的决心来拍摄《戀文》的吧？事实证明她的选择是对的，没有田中绢代的霓虹电影将失去一份多姿多彩的独特颜色。

在53年的战后，有这样一部处于历史和侵轧缝隙中的视点电影是真挚且宝贵的。虽然总体上是木下道德式剧本，但是从视听和细节中可以看到敏锐且深刻的女性表达——最好的一幕是在弟弟先阐明自己相信道子，随后又提出：“你确定只跟随过一个美军吗？”的时候，汽车的车灯在道子脸上不断闪烁，这句话暴露他依然是对依附美军的女性的俯视和排斥，此时道子就已经被车撞毁了。而片中哥哥的境遇和道子相比也是非常讽刺的，哥哥五年一无是处，依然有弟弟、朋友等社会资源帮扶，最后还能俯视羞辱道子，可毫无依仗的女性在异乡，听到陌生人搭话的下意识是将雨伞遮住自己做防御状。最后点题的那句“无罪之人可以掷石。”提醒在民族主义为名的战争创造伤痛、在战争后也同样以民族主义指责处于弱层的女性，而当最终的灾难和后续伤痛延续，每个参与者都应该反思。