罪人

层次多到一下子想不清楚, "正派"不是自由的, "反派"也不是自由的 (there's gotta be more meaning to him being Irish), 真正自由的只有 Klan members.

非常有毒，零分滚粗！从我的歌单必须天下无敌，到老子的歌品永远高他妈他人一等，其中隐含的价值排序不言而喻。其“朴实的普世”难以定义这到底是所谓“真性情”还是”假宣誓“，而更可怕的是其中卢梭式激情，与列宁式先锋队霸道。前者宗教式的义正伟光般言之凿凿，搭配后者恐怖强制的按头带领，成为更隐蔽可怖的意识形态机器，它甚至不需要去询唤什么，因为如果你不屁颠屁颠积极主动诚恳卑微的来认同，你甚至天然就带有某种称为不够先进的原罪。其搞笑与分裂，俨然是《动物庄园》的另一种标语：我反对所有的种族歧视，但我更反对我自己被歧视。

你要忍耐一个半小时的枯燥无味才能看到一盘没煮熟的带着血水的饺子，什么种族肤色、什么宗教杀戮，我是一点观看兴致都没有了，谁爱夸谁夸吧我是夸不出来。

甚至不如《杀出个黎明》

从卡彭掌管的芝加哥回到家乡，也是从现代城市文明回归泥土与河流，一种孕育或接纳的原始起点，被驱逐的恶魔不仅是以3k党为首的白色恐惧，而是抽象性质的游荡于不同肤色族裔间的文化血缘隔阂，库格勒将故事背景拨回那个风起云涌的多民族汇聚的上世纪初，通过巧妙比喻美利坚的某种原罪式症结开启了以黑人文化为主导的伤痕叙事，事实上歌舞元素在本片中的意义远超出了演出形式，在那个即便稍显刻意的跨越时空群舞长镜头中早已点明：音乐作为每一种族裔文明的灵魂核心才是真正实现彼此认同交汇的关键，于是男孩放弃了宗教洗礼选择了音乐的纯粹，乔丹于白昼降临之时扫清了来犯蓝调酒吧的种族主义，多年之后演奏之夜恶魔与老人的重聚，以安魂与和解的温情落幕，因此本片大概贡献了近年来最为优异的电影配乐之一，以最具感染力的姿态为这曲南方哥特乡愁告慰。