剧情轮廓
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观众心声
卡萨维茨倒数第3作，与路易·马勒的[大西洋城]一并摘得1980威尼斯金狮奖，一次犯罪类型片的胜利。1.卡萨维茨作品中张力最强、扣人心弦的电影，讲述一个自己与家族都与黑手党有交集的女杀手的觉醒与无尽的逃亡，吉娜·罗兰兹的表演又一次让人敬佩无比，性情复杂充满矛盾，惊惶不安与果敢镇静兼具，她与家人丧亡无路可退的男孩间的关系也是时近时远，曲折波动。2.女主角造型便是[重庆森林]里戴墨镜披金色假发穿卡其色风衣的林青霞的原型，男女主的关系与处境则被吕克·贝松移植改编为[这个杀手不太冷]，只是男女身份位置互换了。3.整体上相当不卡萨维茨，不再狂躁即兴，少用粗粝、虚焦、晃抖的摄影，但间或出现的面庞特写、快速运镜与开放式构图仍是老卡笔触。4.几次快速移动的影像转场。5.萨克斯配乐极佳。6.墓地的告别仪式与惊喜的温情结尾。（9.0/10）
完全将一个温情走向的商业模板“Cassavetes化”，对它的评价在于你对它“政治不正确”的喜爱度。gloria和phil被塑造成典型的卡氏两性关系，而且毫不避忌“性”的意味。在Cassavetes的电影里检阅逻辑、转折是徒劳的，他的天才之处在于刻画角色间细微的交流困境，我不认为这部在这点上有任何逊色之处。（相形见绌太残酷了，哪怕是华语影坛的神坛icon林青霞，都要笼罩在gena rowlands的光芒下）
索然无味。你们懂吗？就是可以看得昏昏欲睡的那种。
很惊讶看到这争议卷土重来，想起来也曾看过这电影，顺手补个短评。首先，这绝非什么“被遗忘的无名电影”。如果硬要将二者相比较，本作更加贴近现实、慌乱、有清楚的逻辑和情感变化（不管大人还是小孩）。而Leon更近似于一个符号，情节或情感的变化都是静默无声的，女孩的能动性远比男孩更强，不管是出于什么原因，最后呈现出来的效果是“言外之意”，很容易理解后者为何更容易成为一个文化图腾，且细腻和成熟度是都要高一个档次。在我看来，二者最相似的只是画面调性。但“抄袭”还是“致敬”？我不回答这个问题。
美国帮派得以苟延残喘到今时今日真是个奇迹，家族成员都是靠领政府救济活命的对吧；美国的警力就更弱，或许电视通缉和市区开枪这些小问题都不屑一顾，可竟让敬老院式的好好先生们对追踪定位屡屡得手，又未免太过松懈；最后，感谢卡索维茨给傻逼观众带来了一出笑点诡异又装腔作势的反类型极致观影体验