乐土

电影的完成度极好，而且富有非凡的意义。这部电影是对父权抗议、是对宗教的挑战、是对世俗的呐喊、是对偏见的反抗…你无法想象一个在人们张口闭口都要感谢阿拉真主的穆斯林国度，有人会用特殊群体的爱情和欲望，去交织出一段如此惨烈又美好的光影。电影里有几次画面的质感，真的让我想到了王家卫。巴基斯坦都可以有这样的电影了，不知道有生之年能不能看到我自己出生的国家也出品一部这样的电影！

沉静克制却又暗潮汹涌，面面俱到却又主题明确；每一个配角都有自己的完整故事，每一句对白每一个空镜头都没有浪费，可以说叙事和技巧都做到了极致。一夜惊魂后全家人表情特写的镜头真的绝了。

粗陋的、细腻的、妖冶的、温柔的、卑微的、坦诚的。红绿色光影交织的那一幕真美，两人的心跳似乎都要漏掉一拍。

《乐土》的杰出主要体现在技巧和形式上，而非内容上。本片选材野心巨大，三位主角代表三个不同群体，刻画三种群体、讲述保守社会对三大群体的压迫和三个群体间的共鸣与割裂，都是剧本上的核心问题。以结果看，本片的剧本没能让我满意。本片对三种群体的观察都停留在表面，三位主角都不像真实角色，而是挂在橱窗里的、用于展现极端男权社会迫害的符号和奇观。 幸运的是，本片在视觉上的动人明显掩盖了剧本的瑕疵。片中色彩运用非常高明，许多戏都色彩鲜艳、充满情绪，给我留下深刻印象。本片也擅长用镜头、音效而非对白叙事。结尾的闪回戏仅用几句对白就丰富了戏中角色，给电影增添了许多情感深度。这场戏有效，但也显得工整、算计，这也是我对本片的印象：与大多数导演的首部作品完全相反，本片在技巧上非常成熟，在表达上却不够真诚。

好到让人吸凉气。我以为男同性恋和跨性别女性的爱情就是它的全部的时候，又被放下幻想、决不妥协的妻子惊艳到失语。巴基斯塔有真主安拉，也有大胆的情欲和毫不妥协的反叛。Mumtaz用望远镜的几场戏、最后一场在厕所的戏，我能记到很久以后。