花与爱丽丝

据说这片子是文艺青年的必修课，看过之后却发现我已经步入了老男人的阶段。被美国电影调教成重口味的我，已经不太能适应这种节奏的片子了，以致于在前一个小时的时间内，我一直以为花和爱丽丝是同一个人精神分裂出的两个意象，标准的好莱坞套路......

爱丽丝把她生命中缺失的陪伴和亲情投射到学长身上，追寻那种她从来没有拥有过的东西。但是从她没找到扑克牌、父亲离开那一刻，这种缺失就永远无法弥补地密布在她的个体成长历程中。所以她在母亲面前表现的像一个一家之主，在父亲旁边却经常发出一些看似任性的埋怨和牢骚，学长在一定程度上成为父亲这个符号的替代品。 她把扑克牌送给学长，其实是对前文父亲送钢笔的回礼。 最后的那段纸杯芭蕾惊为天人，她开始主动追求渴望的事物，去开口去争取，光线灰蒙蒙的，就像花季时都会遇到的阴天，无所事事，潮湿烦躁，少女跳起来，只是跳起来，明亮地蹦蹦跳跳，就很好。 我想问的是:爱情面前，友谊可以保存吗？我爱你，你知道吗？岩井俊二说他喜欢拍笨蛋的故事，笨蛋的故事里面出来就不会出现压抑残酷的情绪。

还是不太习惯文艺片的调调，前半段对花的所作所为并不是太喜，亮点在爱丽丝跳舞的时候，明白苍井优为什么能够脱颖而出了，她有这样的能力

虽然大部分时间面无表情，但我在心里已经哭了很多次了。看前面可能会很像男主的怪梦，但是说到底这个突然跳出来的男就像两个女孩认识自己的媒介，通过他开始有勇气面对真实的自己。刚开始的五分钟因为白人男像汉尼拔而说自己失恋的爱丽丝就是这个意思！男孩啊恋爱啊，说到底只是女孩认识自己的媒介啊，只是20年过去，能不能通过些别的媒介去认识呢。所有滥用配乐滥用古典音乐的电影都应该和岩井俊二学一学。还和男性主题电影不同的是，因为女孩一直都“好”，当女孩开始做坏事，开始说谎的时候，她才开始有主体性(和以前的形象不一样了)，尽管最后还是会回到自己生活里来的。

比想像中的好