达荷美

看得很分裂，影像部分很好，视线与空间建立都非常牢靠，成型的博物馆、未完成的后景工地，迁徙的海浪与迎接的行伍以及馆内的温度、湿度和风，非常确切的感知。但独白与辩论构成的内容实在糟糕，确切且无法超越的议题本身一时非常逃离大英博物馆。

#Berlinale2024# #CinémaduRéel2024#

关于物归原主，原主是否准备好，这么一点点恩惠是不是侮辱，博物馆艺术还是宗教图腾，这些讨论在纪录片中集中呈现看着高级精彩，其实很多时候的现实讨论不也观点金句频出。结合上文物拟人化之旅，加上自我表达的极度节制，在惧怕长纪录的当下，时长也就实在友好了。

#ICA 长评-从未消失也不会消失。影片以法国2021年退还1982年掠夺贝宁的26件文物为基础创作，不光记录了整个退回过程，也展现了贝宁人民和导演由此事件引发的思考，中段的访问和后续的讨论我觉得是更加重要的呈现，不光展现了新生代对于这件事情的看法，也同时呈现出了他们整个未来的看法，整体的叙事节奏很好，尤其是以文物连接历史讨论殖民和身份认同这些方面。缓慢的运镜，很好地帮助了呈现出了民族灵魂的“观察”，辩论那部分的剪辑很不错，超喜欢最后的大量贝宁的空镜，搭配上结尾字幕时呈现出细碎的声音，仿佛呈现出了一幅行走神灵的画面。配乐大量的使用了本土的乐器和曲风，电影也借混音的旁白呈现了导演的看法，非常喜欢混音的旁白，仿佛集合了整个民族的声音，这也是如同影片所说她未曾离开的原因。

7分吧，和回归的文物相比，镜头里的贝宁更吸引我，镜头里这个国家干净、有秩序、基建不错、国民衣着靓丽时尚、整体素质高，市井生机勃勃，和我对非洲贫穷落后的刻板印象反差很大。