俄罗斯方舟

对于不懂艺术的我来说，女皇走在雪地中的两分钟让我也好好透了口气

长镜头教科书，幽灵般的跟拍和穿梭，镜头连续时间却断裂开来，宫廷的幽深和历史的厚重感都出来了，但不够了解历史的观众仍然感觉置身事外，剧情没什么意思。『亚洲人崇拜暴君』『历史是环绕四周的海，我们的航行永远不会结束』

索科洛夫希望以一种块状的整体空间复活想象的，美学上的俄国黄金时代，并将此与欧洲大陆文化连接起来，迎向影片的结尾——灰白色的，光芒消逝的年代：1917，《俄罗斯方舟》无一提及苏维埃红色政权，而这种历史的缺位却成为了真正意义上的伤痕性存在，也存在于观看它的俄罗斯观众。 但是，在《俄》的巴洛克式存在下，却无意中完成了一次后现代书写，长镜头与画外音为影片框定了一个隐藏的主体，并以不同景别，速率的移动见证着一次德勒兹的历史模型或者我们称之为“幽灵叙事诗”的生成，在这座方舟中，历史/现实的共同在场意味着线性的年代历史被打破，并与当下或者无历史状态进行任意连接，顺遂摄影机的运动，一个内陆空间样式的高原由此产生。

reprise

俄罗斯珍藏电影展@颐堤港。见证往日辉煌的宫殿，正如泊于历史彼岸的覆舟。35个房间，2000多演员，3个交响乐团，排练6个月，300年历史，90分钟，汇聚成一个史上最伟大的长镜。2001年12月23日拍摄完成。浮光掠影一瞬间。又是最爱的老柴的Old French Song，乐音缥缈沉落，絮语总如叹息。那帧绝美的剧照里奔跑嬉戏的少女，原来是末代公主，安娜塔西亚。她和他们穿着最美的华服，去奔赴最后的舞会，宫外已是无涯风暴，不知目的、继续向前的步履却无法停歇。世间最悲莫过曲终人散。以身外身做梦中梦，才能走入银幕的人群，也成为一个漫游者，听清俄罗斯哀伤的喃喃自语：永别了，欧罗巴。我们注定永远漂泊，永远活着。