跑道终点

本片的地位堪比《四百击》之于法国新浪潮，要是牟敦芾拍这片的时候没有遭到禁映，那么台湾新浪潮的的起始点尚可以追溯到七十年代。黑白的画面在两位少年懵懂青涩的同性爱慕间闪烁其词，夏日炎热的气温在肌肤上催出的汗珠如图影片整体压抑的氛围那样足以令人窒息。今天的白或许就是明天的黑，深不见底的矿坑似乎也是少年产生愤怒与创伤的一种召唤，散发着对阶级和时代的批判，小彤面对父母自省的那番深刻而又教条的话几乎一下将我拉回到戒严时期的台湾，那个GMD白色恐怖时期对人意识形态的洗脑。

远景看得人想去夏天登山，消失的老伯莫不是什么，神仙不知少年小彤的烦恼。

8，牟敦芾在邵氏出道前的作品，风格上已经如此激进，完全没有70年代台湾主流的健康写实主义的矫饰味，力图用少年的视角来审视成人社会的弊病，甚至领风气之先加入了少年同性爱恋的指涉，它这个是比较直接地表现同性情谊，而不是张彻电影那种附会脑补式同性爱。电影的形式风格也同样有水平，几段快速蒙太奇心理外化的段落拍的非常精彩，矿洞的回声以及手拨珠算的声效都在听感上强化了体验，最后殉道式的结尾彻底让台湾新电影往前延伸了十年有余，格调上比牟敦芾后来那些剥削片高了一个级别不止。

声音在此片中功能甚强，甚至撇除画面都可以感受到情绪的流动。后面人声忽然的失效就如同黑洞一般，男主似乎找到倾诉对象，但最终也只是“无法代替”罢了。

要找这样的资源也确实是不容易了，翻了半天，我觉得这个片子对于牟导来说把取向和时代背景以及阶级和家庭都楼合在一起，去探讨那个年代内心与外界的矛盾以及最终如何表达