天知道

她的讲述从划开手腕的血管开始，扮演自己的她和他们在纽约街头奔跑，游荡，相比其它电影中无休止的注射，交易，歇斯底里，她的故事里更多的是无聊和孤独，是清醒和失控之间最真实的生存和最坚韧的爱情。死亡是留至最后的神圣。他掷出的手机在她眼里绽放成烟花，他的消逝在她想象中不过是生命燃烧殆尽。

亲爱的伊利亚，最开始，你是个王子，平和，安静，对我来说，你是世界上最温柔的男孩，你很有耐心又优雅，送了我很多礼物，我的意思是说，你介绍我认识了许多新事物，那些我以前完全不知道的世界，我内心深处温柔的一面，以前我自己都不知道，当然也有黑暗的一面，但就算有那些黑暗，我也更了解了你，和你在一起，最终，我需要你，你让我成为真正的大人，我今天的一切都来自于你。

把手机砸出去 漫出满天烟花 天才

萨弗迪哥俩真是很擅长传达焦虑的导演，极端人物做极端决策，这种紧张情绪也在我身上蔓延。从人物升格到街道上空的镜头《好时光》里也这样用，倒不是客观，就是一种only heaven knows what的感觉。要做客观视角的话就成《斯图尔特：倒带人生》了。

珍贵的人物状态，人物几乎不停歇的语音喷发和肢体躁动牵引镜头的追踪，构成人物状态的基底，并抹平剧作或结构上的痕迹，让人物能先于“表演”灵动起来，是为“迷幻”精髓所在，也是吸毒群体精神游离后回归肉体本能的隐喻。电子乐在维持形式感的同时间离共情，在叙述空白处引向“观看”以削弱摆拍造成违和的“虚假”感。