故事要览
2019年5月，几十位作家来到山西汾阳的一个小村庄，他们在这里谈论乡村与城市，文学与现实。影片以此为序曲，交响乐般地以18个章节讲述出1949年以来的中国往事。出生于上世纪50年代、60年代和70年代的三位作家贾平凹、余华和梁鸿成为影片最重要的叙述者，他们与已故作家马烽的女儿一起，重新注视了社会变迁
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观众心声
结构有点勉强，感觉好像本来想拍贾家村文学的，结果因为种种原因或者是那个吕梁文学季没拍到太多东西，于是素材不够，就又去了东拼西凑补了一些……要不是看介绍我也没感觉到采访人物是按年代顺序排列的……最喜欢的大概是片名，片名是余华说的，余华好有趣，还不如只拍他一个人的纪录片可能还更精彩些。如果是我，大概会取名叫《回老家》哈哈哈。梁鸿和科长前几天的访问对谈比片子精彩。
2020-05-03 有用 14
无论好坏，都是五星，就因为他还记得那些逝去的东西。很欣赏贾樟柯的一点就是拍“逝去”，逝去的县城，逝去的三峡，逝去的文学，逝去的土地。他的影像能穿越时空，带你感受时代变迁下的中国。
2020-03-10 有用 87
死亡是凉爽的夏夜 电影是文字的死而复生
2021-09-19 有用 89
章节式、过场空镜、喧宾夺主的配乐，这些失败的建构方式跟《掬水月在手》如出一辙。频繁的章节划分如《十三邀》般逻辑不明，且是一种情绪的打断；曾经对面孔的生动捕捉再次坍缩为景片的描摹，而段落间喷涌出的驳杂音响，也与《小武》的生成有太大不同；让群众在外景朗诵，是把文学造型化，更如王小帅《我的镜头》般失真。吕梁文学季的由头，接着进入贾樟柯一贯的以点带面的野心：从贾家庄，看全中国。但在选取的三个作家身上，既没能看到诉说身世的必要（仅是应对名导采访），也没看到文学史的风景。如此散淡的结构和主体，根本无法达成《海上传奇》式的有力表达。贾平凹一句“写诗之前先做好母亲和妻子”的规训，再度把他的厌女表现得淋漓尽致，而在一旁俯首帖耳的贾浅浅，也正是上野千鹤子说的“父亲的女儿”，选择接受压迫而亲近资源。
2021-03-22 有用 426
科长睡午觉感伤的水平
2021-09-16 有用 7